As comparações mais freqüentes ao citarem Fedora são com Crepúsculo dos Deuses, por causa da temática bastante próxima e pelas semelhanças de tom, porém é uma obra que parece mais algo de David Lynch (felizmente sem a afetação de muitos de seus filmes), em virtude de muitas das suas reviravoltas (algumas das quais bem absurdas), de personagens pairando mais como fantasmas do que pessoas de carne e osso, de o filme nos enganar com uma realidade por trás da qual se esconde uma outra ainda mais sinistra, dúvida, confusão e trocas de identidades, e a busca obsessiva pelo juventude eterna, e o castigo que a natureza impõe a quem decide desafiá-la nesse sentido. São características que devem ter parecido grotescas na época de lançamento, portanto, não é de se admirar que tenha sido repudiado na estréia. Billy Wilder já havia se utilizado de diversas referências para incrementar seu Crepúsculo dos Deuses, e trinta anos depois ele volta a se reunir com o seu roteirista habitual para uma versão ainda mais desvairada daquele argumento (com atores como Henry Fonda e Michael York interpretando a si mesmos), trazendo de volta um envelhecido William Holden como um produtor falido em plena era da Nova Hollywood setentista querendo filmar com uma antiga estrela afastada das câmeras e do mundo, Fedora (Marte Keller), uma Greta Garbo da qual o filme se diverte em imaginar como centro de uma sucessão de eventos calamitosos enquanto todos acreditam na quietude de sua reclusão. É fascinante ver um diretor da era de ouro de Hollywood fazendo no final dos anos setenta um filme totalmente anacrônico, mas que acaba se parecendo com o cinema de um tempo futuro (o já citado David Lynch), e desse paradoxo todo é que Fedora constrói seu fascínio e se o filme não é mais consagrado por certo é pela ausência no papel-título de uma atriz com uma carreira extensa mais reconhecível. E também não lembro de muitos outros momentos em que Billy Wilder tenha sido tão romântico, na certa para servir de contraponto ao clima de terror e loucura, nessa que é uma verdadeira representação de um funeral: o do cinema clássico americano, que na época era sepultado em definitivo para dar lugar a Hollywood contemporânea. É o testamento de Billy Wilder.